散文必须是真实的，但不能心里有什么就写什么，生活是什么就表现什么，作者需要对生活思考以后再创作，或借物写人或借物思考，才能达到散文创作的一个境界。散文集《寒窗独语》，是作者刘存根继《履迹心光》之后的又一部力作。全书共26万字，从5个不同的方面记录了作者对人生的思考和，内容深广，气势磅礴，哲思丰富。
关于鲁迅故乡绍兴，有好多人写这个题材，而《茴香豆》一文只是挑了一个小点——茴香豆，这是作者高明的地方，把很小的一个点放大成一个广阔的天地，通过对生活的认识和对现实的观察，了我们看待生活的固有观念。文章《他乡月明时》，是一篇写乌镇的散文。作者收获了在绍兴没有找到的东西，“那种久违的原本就属于我们这个民族的归属感的地方”，他看到了乌镇的建筑、乌镇的水、乌镇的夜景、乌镇的月亮，写得相当精彩。若就事论事，最多就是向读者介绍乌镇的风景风光，而刘存根的不同和可贵之处就在于看到“人类的先祖有巢氏从树林里走出时不会想到，今天人们又走进了钢筋水泥堆积起的林木之中”，而如今他们又从钢筋水泥里走出来，走进了乌镇，体现了大自然和人类的和谐，这是文章闪光的地方。
刘存根生活底子好，也就更能接近散文的本质。表现桑干河的那篇《长河遗韵》，给人印象很深。作者深沉、真实地表现了对这方热土虔诚的热爱，对涿鹿的历史和这片土地上人们的生活和命运很有感触。《童年印记》写到母亲、叔叔、老宅受到的不的待遇，通过对曲折复杂生活的认真思考，表达独特的感受和独特的观点，既有又有典型意义。其中，“的压抑远远大于的磨砺”、“而人自小便被磨折了天性，哪里还能比得了一只鸡”，表现运动对人性的，这种表达远比的痛骂更深刻；《佛前一盏灯》写“”破四旧对僧人的，对佛教的建筑和石碑的，不是从正面说，而是婉转地说“佛又一次救了一些人”，从哲学角度、角度尤其是禅理角度考虑问题，让人们感觉更亲切更有气氛。
散文集《寒窗独语》从游记到随笔，文章取材独特，构思新颖，内容或粗犷神秘，或精致细腻，或冷峻悲悯，或绵密多情，体现了作者思考和创新的从容性、深邃性，较为难得。
在三祖圣地的培植和桑干河水的下，桑干河派文学作家群悄然孕育，作为其中一员，刘存根正手执薪火慨然前行。
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